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Lisa Yuskavage
Félicien Rops, les deux amies
Gustave Courbet, deux baigneuses (ou deux femmes nues)
Rigel Herrera
Anonyme
Nude Study with Two Female Figures [French]
1847-1853
Francis Picabia
Michael von Zichy
Herb Ritts
Francis Picabia
Félicien Rops, Le rideau cramoisi
Joel Peter Witkin, les trois grâces
Francis Picabia, trois femmes
Pablo Picasso, les trois grâces
Olaf Martens
Georges Grosz
Cornell, paroles de chair, 1985
Albert Ernest Carrier Belleuse, Confidence
Lisa Yuskavage
Francis Picabia
Francis Picabia, quelle belle vue !
Félicien Rops
Francis Picabia, le thermomètre Rimbaud
Rebecca Horn, thermomètre d’amour
Pablo Picasso, le voyeur
Hirakawa Noritoshi
Francis Picabia
Horst P Horst
Rebecca Horn
diaboli virtus in lombis, la vertu du diable est dans les reins. Saint Augustin.
Félicien Rops, L’idole, 1882, troisième planche des ‘sataniques ». L’abandon de la femme au diable : entre deux phallus géants, le diable dressé comme une idole. « L’homme est possédé de la femme, écrira Félicien Rops, la femme possédée du diable ».
« La femme acquiert, elle aussi, son Dieu, un Satan, effroyable encore, une sorte d’Hermès, à gaîne de pierre, une tête souriante et lascive, ignoble avec son front bas, son nez cassé, sa barbe de bouc, sa lippe velue qui suinte. Il est là, droit, dans un hémicycle de marbre, planté de phallus dont le bas s’hermaphrodise, entre deux pieds de chèvres; à droite, un éléphant se stimule avec sa trompe.
Et la femme a bondi sur le monstre; elle l’étreint d’un mouvement passionné, féroce reste suspendue à ce ventre qui la perfore, regarde l’abominable Amant, avec des yeux stridents dont l’allégresse effraie. » (Huysmans dans « Certains »)
Francis Picabia , deux femmes aux pavots, 1942-43
Emilie Jouvet, sans titre 2006, sex art dans l’univers lesbien des nuits parisiennes
Germaine Krull, amies de chambre, 1924
« Unlike most nude photographs of the time, Krull and her female posers engage one another in a lesbian love affair, where they are in fact the subjects of their own desire. No longer mere ornaments of the male gaze, Krull both instructor and voyeur, depict the women as active participants in their acts of lust and erotica. Krull’s images, though atypical for her time, send a direct, intentional and sensual message. »
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